Грустно, очень грустно… Наши великие постепенно удаляются от нас на небеса, приумножая ряды ушедших… А на земле оставляют память, ценности, которыми отныне мы должны стремиться оценивать границы нашей духовности, взлеты и парения…

Ара Шираз был одной из знаковых фигур современной армянской скульптуры, самобытной и мощной личностью, пришедшей в изобразительное искусство в середине знаменательных шестидесятых, став одним из лидеров поколения. Шестидесятые породили искусство острого противостояния идеологий, формы и содержания, сформировали новые тенденции в изобразительном искусстве, утвердив в живописи и скульптуре пространственность формы, новые стилевые определения. �? Ара Шираз был в горниле всего этого, в эпицентре всех новаторских движений, поскольку не мог оставаться в стороне от увлекательной борьбы против традиционного социалистического реализма.

Для Ара Шираза и людей его поколения главным было обновление художественных форм, утверждение новых пластических решений. Форма трансформировалась в художественные идеи, диктовала идейные и эмоциональные акценты.

Ара Шираз родился в 1941 году в семье Ованеса Шираза и Сильвы Капутикян. Впоследствии эта семья распалась: две могучие индивидуальности не могли жить под одной крышей, быть вместе. Но Ара стал связующим их мостом, был самым любимым из детей Шираза, его опорой, а в дальнейшем – другом. Когда великого поэта не стало, он сплотил вокруг себя братьев и сестер и по праву старшинства стал им не только братом, но и отцом и учителем. Ованес Шираз признавался, что в детстве мечтал стать скульптором, создал даже несколько скульптур, однако поэзия победила, увлекла в сферу искусства слова.  Юношеская мечта Ованеса Шираза воплотилась в его первенце, Ара Шираз не только сам стал скульптором, но и увлек за собой в этот волшебный мир двух братьев.

Первым произведением Ара Шираза, сразу привлекшим внимание специалистов, была созданная в 1969-м «Антуни» – работа, посвященная Комитасу, по замыслу автора – обобщенно-символическая. Условное и символическое здесь главенствовали, материал приобрел своеобразную выразительность, внутренний лиризм. Затем были «Нербох», «Женщина со щитом» и другие. В 1970-е годы, в процессе творческого становления,  Ара Шираз увлекся документальностью и разнообразием, создав бюсты «Вильям Сароян», «Пабло Пикассо», «Грачья Нерсисян», «Фидаи». Наряду с этим его привлекали монументальная, монументально-декоративная и станковая скульптура – были созданы бюсты Паруй        ра Севака и Егише Чаренца. Первым мощным, монументальным произведением скульптора стал памятник Александру Мясникяну, ставший совместным прыжком Ара Шираза с архитектором Джимом Торосяном. Могучая и неукротимая, с устремленным в родные просторы, эта крепкая фигура поражала «грубой» выразительностью, скульптор  не увлекался деталями, сделав для себя приоритетным внутреннюю силу и целеустремленность «персонажа».

Впоследствии, сохраняя верность своему стилю, Ара Шираз создал скульптуры Андраника Озаняна, Мгера Мкртчяна, Ованеса Шираза, Сергея Параджанова. �?нтересен памятник Мгеру Мкртчяну, установленный напротив театра имени Вардана Аджемяна в Гюмри, содержащий в себе  своеобразную трагичность великого актера, выражение углубленного созерцания им своего творчества. Большим вкладом в национальное барельефное искусство стали скульптуры и барельеф, украшающие фасад гостиницы “Двин” в Ереване – за это произведение  Ара Шираз в свое время был удостоен Государственной премии Армянской ССР. �?сключительными образцами нашего скульптурного искусства стал также конный памятник Андранику Озаняну. Эта композиция с двумя конями поражает внутренней силой, своеобразной выразительностью.

Ара Шираз действительно является нашим великим скульптором, деятелем искусства, который продолжил традиции, заложенные Ара Саркисяном и Ервандом Кочаром, по праву встал рядом, объединившись  с ними в своих поисках и утверждениях…

Левон МУТАФЯН